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平面设计60年中稳定的原则

更新时间  2023-01-09 03:56 阅读
本文摘要:当技术和新媒体不停富厚人们的信息吸收方式时,视觉设计正在随着流传前言的生长不停举行出现方式和流传方式的创新。在现代流传语境下,“平面设计”一词多被“视觉转达”替换,这也意味着学科领域被再一次拓宽,设计师们也需要越发“多元”。可是,是否也存在着自始至终没有改变的工具呢?没有改变的,是设计师永远在用视觉作品出现信息,与受众对话。

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当技术和新媒体不停富厚人们的信息吸收方式时,视觉设计正在随着流传前言的生长不停举行出现方式和流传方式的创新。在现代流传语境下,“平面设计”一词多被“视觉转达”替换,这也意味着学科领域被再一次拓宽,设计师们也需要越发“多元”。可是,是否也存在着自始至终没有改变的工具呢?没有改变的,是设计师永远在用视觉作品出现信息,与受众对话。—这篇文章会带大家速览平面设计(又或是可以称为视觉设计)的60年变迁,其中包罗了老牌创意网站Communication Art已往60年里整合、精选的经典设计师和设计公司的作品案例。

许 多 作 品 仍 继 续 散 发 着超 越 其 时 代 的 活 力▼60 年 代/ 追 求 独 特 or 沦 为 美 工一 个 永 远 存 在 的 课 题 /“我们事情中最重要的因素是奇特性,设计作品不应该是没有个性的。”—— 米尔顿·格拉泽(Milton Glaser),1962“客户和设计师之间一定得融洽。

只要两小我私家之间相互尊重,这种融洽关系是否以智力、专业或小我私家水平为中心并不重要。” ——S.尼尔·藤田(S.Neil Fujita), 1962△米尔顿·格拉泽(Milton Glaser)是美国平面设计师,他的设计包罗I❤NY徽标、Bob Dylan海报以及DC Comics和Brooklyn Brewery的徽标。他的作品被世界各地的博物馆永久收藏,2009年获巴拉克·奥巴马(Barack Obama)总统发表的美国国家艺术奖,而且是第一位获得此奖项的平面设计师。△ I❤NY徽标mobil纽约之夜海报《人类崛起》海报《懦弱的宁静世界》△左:一张行刺影戏海报,1959年,设计师:Saul Bass;设计公司:Saul Bass & Associates。

右:利顿(Litton)工业年报,1960年,设计公司:Robert Miles Runyan & Associates。△商业艺术杂志封面和封底,1960年,设计师:Ivan Chermayeff;设计公司:Brownjohn, Chermayeff & Geismar。

△海洋牧场超大图形,1968年,设计师&设计公司:Barbara Stauffacher Solomon70 年 代/ 先 丰 满 自 身,再 输 出 创 意先 敬 畏 行 业,再 认 真 设 计 /“一味过分输出会毁掉任何人。想要成为一名优秀的设计师,你需要吸纳信息、孤苦思考、细致视察、走进自然等,这些都是‘输入’。想要成为一名优秀的设计师,也要作为一个好人,定时认真的完成事情,敬畏行业。

”—— 万斯·琼森(Vance Jonson),1977“如果你想相识商业年度陈诉,你就得先明确他们都是去‘解决问题’。不为艺术,不为我们自己,而是为相识决某人的问题。”——阿诺德·萨克斯(Arnold Saks), 1978油漆桶包装设计日历设计△ Vance Jonson70年月作品,《都会景观》封面设计△左:Avant Garde标识,1967年,艺术总监/设计师:Herb Lubalin,书法:Tom Carnase;设计公司:Lubalin,Smith,Carnase。

右:包豪斯图书封面,1969年,设计师:Muriel Cooper;出书:麻省理工学院出书社。△左:美国交通部标志,1974年,设计公司:Cook and Shanosky Associates。

右:英国艺术委员会海报,1974年,设计师:Alan Fletcher;设计公司:Pentagram。△左:美国交通部标志,1974年,设计公司:Cook and Shanosky Associates。

右:英国艺术委员会海报,1974年,设计师:Alan Fletcher;设计公司:Pentagram。80 年月/ 设 计 到 应 用 /“我认为我的事情是观点层面的。

这种作品吸引力可能来自于某种差别的审雅观,而不是简朴先入为主以我们俗称的‘美’或‘丑’来权衡。对我来说,重要的就是将那‘笔’‘纸’联合的理念。”——阿尔特·钱特利(Art Chantry), 1988“如果你有一个绝妙的想法,而且执行得很好,那么整个作品就会凝聚在一起,许多制作良好的工具都源自好的设计。

”—— 莱斯利·斯莫兰(leslie Smolan),1987△左:ITC Garamond字体海报,1979年,设计师:Jack Summerford。右:为洛杉矶奥运会组委会建立的奥林匹克图形项目,1983年,总监合资人:Deborah Sussman/Paul Prejza;项目司理:Mark Nelson;高级设计师:Debra Valencia;设计公司:Sussman/Prejza & Co.。△左:Classico意大利面酱品牌标识,1985年,设计师:Charles S.Anderson;插画师:Charles S.Anderson/Lynn Schulte;设计公司:Duffy设计团队。

右:Progressive公司年报,1988年,设计公司:Nesnadny & Schwartz。△左:Laserscan海报,1988年,设计师:Thomas Wedell/Nancy Skolos,摄影师:Thomas Wedell/Kenneth Raynor;设计公司:Skolos,Wedell+Raynor。右:地球技术公司年报,1994年,设计师:Lana Rigsby/Troy S. Ford;文字作者:JoAnn Stone;摄影师:Gary Faye;设计公司:Rigsby Design。90 年 代/ 设 计 是 有 意 识 的 引 导 /“我们从不会居心使某些内容难以辨认,设计师要做的是引导人们‘阅读’他们原本可能会跳过的工具。

”—— 约翰·普伦凯特(John Plunkett),1995“设计应该是一种‘诱人’的宣传,我想我们应该牢记这点,作为转达行业,我们有责任充实使用其特性。”——詹妮弗·莫拉(Jennifer Morla), 1993△时代华纳公司年报,1990年,艺术总监:Aubrey Balkind/Kent Hunter;设计师:Kent Hunter/Riki Sethiadi;摄影师:Scott Morgan/Geof Kern/Chris Sanders;设计公司:Frankfurt Gips Balkind。△新影戏院线Se7en开幕式,1995年,总监:Kyle Cooper;设计师:Kyle Cooper/Jenny Shainin;编辑:Angus Wall;设计公司:R/Greenberg Associates。

△左:公共剧院海报,1995年,设计师:Lisa Mazur/Paula Scher;设计公司:Pentagram。右:大卫伯恩“Feelings”CD包装,1996年,艺术总监:Stefan Sagmeister;设计师:Stefan Sagmeister/Hjalti Karlsson;文字作者:David Byrne;摄影师:Tom Schierlitz;模型制作:Yuji Yoshimoto;设计公司:Sagmeister Inc.。

△大卫伯恩“Feelings”CD包装,1996年新 世 纪/ 设 计 不 仅 是 你 眼 睛 看 到 的 那 样 /“如果你没法讲出你的设计理念,就别费劲再去执行了。设计师所关注的关键不在于详细使用什么字体、接纳什么气势派头,而是你到底想表达什么。”——庞姆·勒菲布尔(Pum Lefebure), 2009“我们质疑‘假设’。也许他们并不需要标志;也许他们应该坐下来写封信给主顾;也许这将是一份很棒的节日礼物……我们要做的不仅仅是相识对方需要什么,还要找出他们不需要什么。

”——詹妮弗·杰德(Jennifer Jerde),2009△左:Sci-Arc新兴声音系列讲座海报,1999年,艺术总监/设计师:Jennifer Sterling;文字作者:Margi Reeves;插画师:Jennifer Sterling/Amy Hayson;设计公司:Jennifer Sterling设计。右:Tazo茶包装,2001年,设计师/艺术总监:Steve Sandstrom;文字作者:Steve Sandoz;设计公司:Sandstrom Design。

△左:El Zanjon品牌计划,2002年,设计师:Frances Chen/Vanessa Eckstein/Stephanie Young;设计公司:Blok design。右:Saks第五大道包装,2007年,设计师:MichaelBierut/JenniferKinon/KerriePowell;字体排版:JoeFinocchiaro;设计公司:Pentagram。

△左:适口可乐综合品牌计划,2008年,设计师:Chris Garvey/Josh Michels/Radu Ranga/Jonathan Warner/Rebecca Williams;设计总监:Sarah Moffat;创意总监:Bruce Duckworth/David Turner;设计公司:Turner Duckworth。右:加拿大邮政十二生肖邮票标志,2011年,艺术总监:François Leclerc/Daniel Robitaille;创意总监:Louis Gagnon;设计公司:Paprika。现 在/ 寻 找 更 广 的 落 脚 点 /“让一些工具得以在一个更公然、非设计师的论坛上扎根,这才是我们真正盼望做的事情。

设计是为人服务的,而不是Pinterest。”——埃里克·海曼(埃里克·海曼),2014△左:Wee协会形象项目,2013年,设计师:Rob Alexander / Chris Mann;文字作者:Lisa Pemrick/Jill Robertson/Alexis Vogelgesang;创意总监:Rob Alexander/Jill Robertson/Jason Schulte;制作人:Emily Bolls;设计公司:Office: Jason Schulte Design。右:平台峰会形象,2014年,设计师:Ken Deegan/Pedro Mendes;艺术总监:Eddie Opara;设计公司:Pentagram。

△左:斯宾塞艺术博物馆盛宴邀请函,2017年,设计师:Rachel Roth/Morgan Stephens;艺术总监:Ingred Sidie;设计公司:Design Ranch。右:Exploratorium After Dark形象,2017年,首席设计师Kris Wong;设计总监:David Nguyen;创意总监:Karin Soukup;首席创意官:Matt Luckhurst;制片人:Shea Jackson;设计公司:Collins。

△Exploratorium After Dark形象,2017年纵 观 平 面 设 计 6 0 年有 很 多 关 于 “设 计” 的 理 念都 发 生 了 改 变但 有 些 又 好 像 什 么 都 没 变你 觉 得 呢 ?本文泉源网络,版权归原作者所有,仅供参考,如有侵权,请联系我删除!。


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